熊の恐怖と文学の探求：澤村伊智が語る「現実」と「フィクション」

現実に潜む恐怖と虚構の創造：澤村伊智の文学世界

依頼の背景：『怖い熊 傑作アンソロジー』の誕生

2026年の幕開けとともに、山と溪谷社の編集者W氏から澤村伊智氏への執筆依頼が舞い込みました。その内容は、『怖い熊（仮）』と題されたアンソロジーの巻末に寄せる随筆の執筆でした。このアンソロジーは、熊にまつわるノンフィクション作品や実話に基づいたフィクションで構成される予定であり、澤村氏には収録作品を読み解き、各話解説ではなく、自身の視点からの随筆が求められました。

報酬への不満と作家の矜持

依頼文には原稿料の金額が明確に記されており、それは一般的な出版業界の慣習とは異なる「正しい」提示でした。その金額は澤村氏の金銭感覚から見ても「魅力的」なものであり、W氏の依頼内容には何ら不備や落ち度は見受けられませんでした。しかし、澤村氏はこの依頼に対して強い不快感を抱き、正直に言えば「腹を立てた」と述懐しています。その理由は、彼の職業であるホラー小説家としての経験と深く関係していました。

ホラー作家としての苦悩と現実の壁

澤村伊智氏は、幽霊や怪物を題材とした超自然的な恐怖を創造し、読者を怖がらせることを生業としています。彼の作品は純然たるフィクションであり、非現実的な世界を描くことで読者に恐怖を提供しています。しかし、このような仕事をしていると、しばしば「人間こそが一番怖い」とか「現実の方が怖い」と豪語する人々に出くわします。彼らは超自然的な恐怖やフィクションの恐怖を軽んじ、「現実を理解している自分はすごい」と誇示したがる傾向があります。

「現実派」との対立と作家の葛藤

澤村氏は、このような「現実派」の人々に対して深い嫌悪感を抱いています。彼らの薄っぺらなリアリストごっこは、澤村氏の創作活動を踏みにじる態度であると感じられるからです。かつて、小説の執筆依頼をしてきた某社の編集者からも、初対面で「結局一番怖いのは人間ですよねえ」と知ったような口ぶりで言われたことがあり、その時も腸が煮えくり返るほどの怒りを覚えたと語っています。澤村氏は、そうした場面で感情を表に出すことはないものの、心の中では強い不満を抱えているのです。

創作と現実の境界線：作家の問い

澤村伊智氏の体験は、フィクションと現実の間に存在する微妙な境界線を浮き彫りにします。彼にとって、ホラー小説は単なる娯楽ではなく、人間の内面に潜む根源的な恐怖を探求する手段です。しかし、一部の人々は、現実の恐ろしさを持ち出すことで、フィクションの価値を相対化しようとします。この対立は、作家が自身の作品と社会との関わりをどのように捉えるかという、より深い問いへと繋がっています。

文学を通じた恐怖の共有

『怖い熊 傑作アンソロジー』への寄稿は、澤村氏にとって、自身の創作論と現実認識を語る絶好の機会となりました。彼は、熊という実在する存在が持つ圧倒的な恐怖と、それを文学がどのように描き出すかというテーマを通じて、フィクションが持つ独自の価値を再確認しようと試みています。この随筆は、読者が単に物語の恐怖を味わうだけでなく、恐怖という感情そのものについて深く考察するきっかけとなることでしょう。